只是反转总是突如其来的到来，就在米琪认为自己到达人生的小巅峰时，乔尔出轨了...

周冬雨，中国演员。2010年，张艺谋执导的影片《山楂树之恋》让周冬雨被全国观众熟知，同时她也凭借该片获得了第十四届中国电影华表奖优秀新人女演员奖、第五十六届西班牙巴利亚多利德国际电影节最佳女演员奖等多个奖项。出道十余年来，周冬雨逐渐成长为中国国内最具票房号召力的女演员之一：2014年，由她主演的爱情电影《后来的我们》斩获票房13亿，2019年，《少年的你》收获票房15.58亿，参演影片票房总计超百亿。

别说身处现场的老公，镜头前的我们都直看得汗毛竖起。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

二是强动作元素。

我们在上帝的视角看到的是时影波折的经历，是朱颜付出惨痛代价的成长，是这一路的颠沛流离。我们作为旁观者，感受到更多的是辛酸。然而带入到重明这位既是旁观者又是亲历者的角度，就是无奈，是痛心疾首。一只不知道活了多少年的老夫鸟，见过岁月变迁，沧海桑田；见过潮来潮去，人来人往。