这种“四拖一”的模式简单化了人物关系,也划分出两个别扭的阵营,以能力超强的四美衬托“有百害而无一用”的何悯鸿,激化了人物间的矛盾,也使误入歧途的何悯鸿显得不可理喻。当观众无法和何悯鸿共情的时候,人物就变成了一个毫无逻辑可言的“箭垛”,无论是初出茅庐的上班族还是入职多年的职场老油条,都可以肆意向何悯鸿放箭。从某种意义上来说,欢乐颂IP的倒退,就是省却了“哀其不幸”的铺垫,凸显不合理的无脑人设,观众只需与其他四美共情,进行“怒其不争”的发泄。
近年来,现实题材电视剧《人世间》《山海情》等作品在50多个国家热播。这类电视剧聚焦当今社会热点与人们的日常生活,以普通人为视角,在展现他们为了美好生活不懈奋斗的同时,也反映时代变迁中的个人选择。此类作品展现出中国文化的奋斗底色,不仅抓住了国内观众的目光,更是在对外传播过程中打破了地域和语言的隔阂,获得情感上的共鸣。这不仅验证了“好剧无国界”,也体现出深耕真人、真事、真情的人文价值书写,可以在一定程度上打破语言与文化壁垒,实现情感的共通互联。
《丛林里的莫扎特》
在我其他作品里,比如有一个演员台词说不好,你本能反应是演员不会演,但是整个实践下来,从脚本到拍摄到后期,会发现问题好像不在演员,自己台词写成这样换谁都说不好;比如说一个全景接特写,你以为很有冲击力,其实剪出来并没有。
主演在线跟观众直播连续时,有位观众表示剧中没有俊男靓女。
这使得观众很难产生共鸣和情感上的连接,让人感到角色塑造上存在一些问题。